“不做大，就回家。”這是ASC, CSC 成員Robert McLachlan畢生熱愛(ài)的黑色小說(shuō)格言。

作為一名上世紀(jì)90年代崛起的電影攝影師，McLachlan大膽加入了這場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。在他的第一部電視劇《千年追兇》中，他將黑色美學(xué)推向了一個(gè)未知的領(lǐng)域——這是電視上從未見(jiàn)過(guò)的電視劇類型。這部劇獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)提名其中便包括美國(guó)人民選擇獎(jiǎng)以及CSC電視劇最佳攝影獎(jiǎng)，這不僅吸引了一大批黑色美學(xué)的模仿者，也推動(dòng)了McLachlan的電影事業(yè)。

在McLachlan參與的《權(quán)力的游戲》和《惡魔之地》爆紅之后，他決定使用索尼CineAltaV回歸他熱愛(ài)的黑色劇集，并將其技術(shù)推向新的高峰。這一次便是以1996年芝加哥為背景的恐怖劇集《閃亮女孩》。

Rob McLachlan和Oakley Anderson-Moore一起聊了聊這部令人難以想象的電視劇拍攝、如何讓Elisabeth Moss可以兼任主演和導(dǎo)演，以及為何蔡司Supreme Prime Radiance鏡頭和CineAltaV的搭配是天作之合。

Oakley Anderson-Moore:在《閃亮女孩》中，Elisabeth Moss(曾主演《使女的故事》)所飾演的女主Kirby努力堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)。我們從腳本化的視覺(jué)線索，以及整體怪異的電影攝影風(fēng)格中可以看出這一點(diǎn)。在你第一次和制片人Silka Luisa談?wù)撨@部劇的風(fēng)格時(shí)是如何說(shuō)的?

Rob McLachlan:在前期準(zhǔn)備時(shí)，我參考了《總統(tǒng)班底》、《七宗罪》和其他David Fincher的電影，以及Gordon Willis和Harris Savides的一些作品。我還建議找一種類似于90年代流行的漂白劑繞過(guò)膠片的方法。我在90年代末的電視劇《千年追兇》中做過(guò)類似的事情，就和《七宗罪》一樣，這可以幫我們確定我們?cè)诠适轮械呐臄z角度位置，從而營(yíng)造出一種恐懼的氛圍。我還用Livegrain在索尼CineAltaV上創(chuàng)建的6K圖像添加紋理和砂礫。Silka和制片人兼導(dǎo)演Michelle Maclaren對(duì)這些都做出了回應(yīng)，他們也同意這一觀點(diǎn)。

OAM:你覺(jué)得你是受到了《閃亮女孩》經(jīng)典黑色風(fēng)格的影響嗎?

RM：我從小就是一個(gè)黑色電影迷，當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)一直播放的那些黑色電影我都看過(guò)。在為Chris Carter拍攝《千年追兇》時(shí)，我對(duì)它進(jìn)行了深入的研究。我喜歡CineAltaV的感光度，因?yàn)樗屛铱梢允褂酶鎸?shí)的光線，讓夜景更加真實(shí)。當(dāng)與“黑色”框架相結(jié)合時(shí)，通過(guò)關(guān)閉一些環(huán)境光，再添加一些自己的策略，可以制作出一些自然但又頗具表現(xiàn)主義的畫面。

OAM：為什么要使用索尼的CineAltaV拍攝《閃亮女孩》，你使用了哪些鏡頭來(lái)搭配它?

RM:我喜歡在《惡魔之地》中用索尼CineAltaV拍攝出的影像畫質(zhì)。此外，高感光度和內(nèi)置的ND濾鏡確實(shí)節(jié)省了拍攝時(shí)的照明和時(shí)間。我們拍攝的是全畫幅，但裁剪比例為2:1，我覺(jué)得這種格式很適合人們?cè)谄桨咫娔X或其他設(shè)備上觀看劇集，因?yàn)樗剂讼喈?dāng)大的屏幕。我使用CineAltaV的另一個(gè)原因是CineAltaV分體系統(tǒng)，我們經(jīng)常在汽車和手持設(shè)備上使用它——通常搭配使用新的輕量級(jí)Easy-Rig，可以很好地減少拍攝過(guò)程中的沖擊。我很喜歡這款大尺寸且非常靈敏的傳感器和大畫幅鏡頭，在T1.5時(shí)，能讓背景失焦，突出主體，可以隱藏一些不好的東西。不僅如此，淺景深的另一個(gè)方便之處在于，它可以模糊現(xiàn)代芝加哥的天際線，這樣就不需要用CG來(lái)隱藏較新的建筑。高ISO還讓我們能夠在合適的時(shí)候縮小光圈，并可以擁有《公民凱恩》般的深焦鏡頭。那些鏡頭和這臺(tái)攝像機(jī)的搭配真的是天作之合。

OAM：從下班后的天文館到昏暗、綠色的太陽(yáng)時(shí)報(bào)地下室，《閃亮女孩》中的色彩創(chuàng)造了一種鮮明的色調(diào)。你是如何調(diào)色的?

RM：我盡量保持色彩的自然，機(jī)身性能決定照明系統(tǒng)。如果你不顧拍攝地點(diǎn)，試圖在空間上強(qiáng)加一個(gè)先入為主的看法，那最后結(jié)果肯定是錯(cuò)的。所以，我希望拍攝地點(diǎn)和美術(shù)指導(dǎo)能夠根據(jù)場(chǎng)景來(lái)設(shè)計(jì)，攝影可以依照?qǐng)鼍氨旧磉M(jìn)行拍攝，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改進(jìn)和構(gòu)建。CineAltaV的色彩科學(xué)非常自然而且可以預(yù)測(cè)，我從來(lái)不用擔(dān)心特定的顏色占主導(dǎo)地位。我后來(lái)發(fā)現(xiàn)這在CineAltaV 2 8K的8.6K中表現(xiàn)更好。在超高分辨率下，它們會(huì)產(chǎn)生平滑的色彩過(guò)渡，而不是人們所預(yù)期的那種破碎感數(shù)字影像。所呈現(xiàn)的膚色也很討人喜歡，尤其是深色皮膚特別漂亮。

OAM：Elisabeth Moss是個(gè)很有天賦的演員，她還導(dǎo)演了兩集。那是什么樣的感覺(jué)?當(dāng)導(dǎo)演也在鏡頭前的時(shí)候，你作為DP需要做些什么?

RM：如果將能把一個(gè)大工程做得駕輕就熟作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，Lizzie Moss是我合作過(guò)的最好的演員。她還是一個(gè)很棒的電影人。雖然我曾與其他演員和制片人合作過(guò)，包括《惡魔之地》中的Misha Green、《清道夫》中的Liev Schrieber和David Hollander，但與Lizzie Moss的合作一直是一次非常有益的經(jīng)歷。那是因?yàn)槲覀儗?duì)彼此和這部劇都非常了解，而且在藝術(shù)上的傾向是一致的。作為一名代理導(dǎo)演，信任那些幕后的人并留意著他們是很重要的，我一直很榮幸能像這樣參與其中。

正如Rob McLachlan在采訪中對(duì)CineAltaV的夸贊，自2017年發(fā)布至今，CineAltaV已經(jīng)參與了超過(guò)300部電影、電視劇和網(wǎng)劇的拍攝，備受電影制作人的好評(píng)。它的雙原生ISO讓電影制作人可以在不同光線環(huán)境下捕捉純凈的電影感畫面，可呈現(xiàn)細(xì)膩的陰影細(xì)節(jié)，節(jié)省了拍攝時(shí)的照明;它的8級(jí)內(nèi)置ND濾鏡則是減少了拍攝時(shí)更換外接濾光鏡的時(shí)間;它所具備的色彩科學(xué)能夠出色地呈現(xiàn)鏡頭前場(chǎng)景的色彩。

而發(fā)布于2021年的CineAltaV 2不僅繼承了上一代的各種優(yōu)勢(shì)，還增加了更多出色功能，比CineAltaV更小更輕，機(jī)身縮短了44mm，重量減輕了約10%，支持X-OCN機(jī)內(nèi)錄制，采用了可更換傳感器模塊設(shè)計(jì)，搭載了新開發(fā)的8.6K(8640 X 5760)全畫幅CMOS影像傳感器，具有16檔寬容度，擁有自然的膚色表現(xiàn)。

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