《遇見大庸》是由張家界旅游集團(tuán)投資，利亞德·勵(lì)豐文化負(fù)責(zé)總策劃和總制作，湖南省演藝集團(tuán)負(fù)責(zé)后期運(yùn)營(yíng)，2008年奧運(yùn)會(huì)閉幕式執(zhí)行副總導(dǎo)演章東新?lián)窝菟嚳倢?dǎo)演，整場(chǎng)公演堪稱演藝業(yè)界的頂級(jí)陣容制作;同時(shí)采用國(guó)內(nèi)領(lǐng)先的多空間沉浸式互動(dòng)演藝，號(hào)稱一場(chǎng)跨越時(shí)空的“對(duì)話”。
張家界與大庸的一場(chǎng)跨時(shí)空的對(duì)話——《遇見大庸》
章東新是中國(guó)東方演藝集團(tuán)國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，曾擔(dān)任多項(xiàng)國(guó)際及國(guó)內(nèi)的大型文化藝術(shù)活動(dòng)及晚會(huì)的導(dǎo)演，他表示，《遇見大庸》團(tuán)隊(duì)從創(chuàng)立之初，一直思考著幾個(gè)問題，《遇見大庸》這場(chǎng)演出和張家界山水之間有著怎樣的聯(lián)系，劇名中的大庸代表了什么，如何讓張家界與大庸這雙重身份之間，進(jìn)行跨時(shí)空對(duì)話?大眾對(duì)張家界的山水景色十分熟悉，但是對(duì)于“大庸”這個(gè)張家界山水之前的稱謂以及歷史背景卻只是甚少。于是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)開始深入張家界民間進(jìn)行采風(fēng)調(diào)研，最終發(fā)掘出那個(gè)曾經(jīng)被稱為“大庸”的文化身份，以及與它名字一起塵封在歷史長(zhǎng)河里的不為人知的古老故事。
《遇見大庸》這部演藝作品的根基，是建立在張家界這片山水的“三千奇峰，八百秀水”之上。正因?yàn)檫@些富有史詩感的山水作為這部戲的舞臺(tái)形態(tài)，以及千年“大庸”的人文風(fēng)貌賦予了這部戲的精神特質(zhì)，才能夠給觀眾帶來那種真實(shí)的感動(dòng)與實(shí)景的震撼，從而使觀眾走出屏幕走進(jìn)真正的張家界，進(jìn)入到大庸古城的劇場(chǎng)內(nèi)。
章東新導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行指導(dǎo)
《遇見大庸》根據(jù)故事的章節(jié)主題打造了五個(gè)風(fēng)格迥異的演藝空間。這更好的為觀眾營(yíng)造出沉浸式的體驗(yàn)氛圍，讓觀眾可以跟隨故事的展開，在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與技術(shù)團(tuán)隊(duì)用近3000㎡利亞德LED屏體和大量造型獨(dú)特的機(jī)械舞臺(tái)中，結(jié)合國(guó)內(nèi)領(lǐng)先的聲光系統(tǒng)和全息技術(shù)等黑科技，乘坐360度旋轉(zhuǎn)的移動(dòng)式觀演騎乘裝置穿行于不同的空間場(chǎng)景，讓觀眾切身感受自己走進(jìn)了亦真亦幻的歷史場(chǎng)景中，與故事人物一起在炮火震天的海戰(zhàn)中殺敵，與主角共同在風(fēng)雪飄搖的古城中行走，從而能夠從逼真的場(chǎng)景細(xì)節(jié)上真切感知到幾百年前大庸的人情風(fēng)貌。在這樣的場(chǎng)景之下，無論是張家界與大庸，還是觀演的觀眾與故事中的人物，都在進(jìn)行著一場(chǎng)跨越時(shí)空的“對(duì)話”。
《遇見大庸》沉浸式舞臺(tái)設(shè)計(jì)
沉浸式的互動(dòng)演藝體驗(yàn)，從戲劇理論的角度看，它更能夠讓游客進(jìn)入到故事的情節(jié)發(fā)生中，由純粹的游客不在拘泥于“客體”這個(gè)身份，而是轉(zhuǎn)化成為這個(gè)故事主角以“主體”的身份來參與，它營(yíng)造了一個(gè)允許觀眾進(jìn)入的時(shí)空交集，與故事人物發(fā)生情感共鳴，潛移默化地認(rèn)同故事主旨。從而使游客對(duì)張家界、對(duì)大庸的人文精神特質(zhì)進(jìn)行更深層次的理解，不再是空洞的，淺顯的走馬觀花，而是一種發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)同與共鳴。這也就是《遇見大庸》這種多空間沉浸式互動(dòng)演藝所獨(dú)有的魅力。
劇組人員現(xiàn)場(chǎng)討論排演細(xì)節(jié)
《遇見大庸》將在6月進(jìn)行公演，如今已經(jīng)進(jìn)入了最后的收尾階段，利亞德主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)正打磨這場(chǎng)演藝的每一處細(xì)節(jié)，定為每一位來到張家界大庸古城的游客，帶來一場(chǎng)永生難忘的史詩級(jí)演藝盛宴!
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